文娱有不确定性 但这也是其中的一种魅力

单就一部电影来看，其项目亏损的可能性是很高的，加上有一些些已经被制作了的、但未发行或者上映的话则亏损可能更严重。为什么仍有人前仆后继的进入到这个行业。因为这里确实存在投机机会，有「不可预测」性。

电影本质上是在存量资源中竞争，全国就这么多银幕，大家的观影时间也是相对固定的，观众在某一时段看了A就可能不会去看B。好莱坞大片上映的时候，更是加剧了这种不确定性，很多时候一部电影的成功与否不单单取决于这部电影本身，还取决于和你同期上映的其他电影。从根本上说，还是那句话，不论做什么与其靠数量取胜不如靠质量。

消费者虽然口味会有所变化，但好的作品还是有**作用的。*近上映的《芳华》，可能*开始是希望触达那些经历过那个年代的观众，但实际上很多年轻人看过之后也很喜欢，虽然他们可能没有经历过那段岁月，但依然会被作品内容所触动。

所以说，好的作品是跨时代的。

资本也在慢慢成熟，时间是**企业的朋友

就我们行业调研的结果看，漫画只有少数几个头部漫画师才能有不错的收入，腰部以下作品背后的漫画师都很难维持生计。当然，这也就是为什么我们投资日更计划的原因。日更通过经纪约支持了几十位漫画家，付给他们工资，让他们安心去创作。虽然我们看到的更多漫画可能来源于日本，可喜的是，由于平台方和漫画家的不断努力，现在国漫也开始反向输出了，他们的作品《实验品家庭》马上就要在日本无删节发行了。

虽然现在内容创业从行业上来说还有很大的结构性红利，但作为创业者还是应该谨慎乐观。红利期很长，会持续未来二三十年，把握节奏踏实前行是应该秉持的。